Intitolazioni – Pagina 92 – La diffusione dell'intitolazione di luoghi sacri a Sant'Antonio Abate

VAL DI ZOLDO (BL), frazione Forno, località Borgo Sant’Antonio. Chiesa parrocchiale di Sant’Antonio abate

26 Giugno 2022/in Immagini, Intitolazioni, Schede, Sculture

L’ex Comune di Forno di Zoldo si è unito nel 2016 a Zoldo Alto per formare il nuovo Comune di Val di Zoldo.
Borgo Sant’Antonio, già frazione di Forno di Zoldo.
https://goo.gl/maps/9yyynbYhYmic3piQA

La Chiesa sembra avere origini antiche: testimonianze narrano della sua esistenza già prima del 1454.
La chiesa primitiva fu oggetto di ripetuti lavori di ingrandimento e ristrutturazione, in particolare nel 1619 è certa l’attuazione di alcuni interventi di ampliamento che l’avrebbero resa più funzionale.
La struttura fu gestita dalla Confraternita dei Battuti fino a quando, a causa del decreto napoleonico, venne forzata l’estinzione di tutte queste congregazioni.
Da quel momento, l’edificio, che contava all’epoca già quattro altari abbelliti di opere artistiche, fu oggetto della cura dei fedeli che dovettero occuparsi anche dell’arredamento/ornamento della chiesa, privata dei suoi beni dotali con il decreto del 1806.
La Chiesa di Sant’Antonio Abate divenne, infine, parrocchiale di Forno di Zoldo con decreto vescovile del 10 luglio 1936.

Presenta facciata a capanna con un piccolo oculo. A destra svetta l’alto e sottile campanile.
Gli affreschi sulla facciata risalgono agli ultimi anni del XVIII secolo e sono stati restaurati all’inizio degli anni Ottanta del Novecento.

All’interno sono conservati tre imponenti altari lignei, citati in manoscritti del XVII secolo.
L’altar maggiore è un’opera lignea dello scultore locale Jacopo Costantini (XVII secolo) e ospita un’ancona sviluppata in due registri: il registro inferiore si costituisce di tre nicchie ospitanti al centro la statua di Sant’Antonio abate e ai lati i Santi Carlo Borromeo e Macario. Nella parte superiore vi è la figura del Cristo risorto mentre sul timpano si erge la figura di Sant’Antonio di Padova.
Sempre sull’altar maggiore, sulla mensa è collocato un tabernacolo ligneo dorato e scolpito attribuito a Giovanni Paolo Gamba detto “Zampol” (Bragarezza, 1723 – Forno di Zoldo, 1802).Fotoadestra.

L’altare minore dedicato a Sant’Antonio di Padova è stato eseguito da Giovanni Auregne (notizie: 1634 – 1689) e abbellito di decorazioni, intagli e sculture. All’interno spicca la pala dipinta dal pittore bellunese Nicolò de Barpi (seguace del Frigimelica, XVI secolo) raffigurante Sant’Antonio di Padova in adorazione del Bambino Gesù.

Dell’altare minore intitolato a San Silvestro, anch’esso eseguito da Jacopo Costantini, rimane una bella alzata che ospita le statue del Santo pontefice tra i Santi Floriano e Bartolomeo.

Link:
https://www.infodolomiti.it/home-page/5628-l1.html

PONTE DELLE ALPI (BL), frazione Vich. Chiesa di San Bartolomeo, già di S. Antonio abate, con immagine del Santo

24 Giugno 2022/in Immagini, Intitolazioni, Schede

Frazione Vich.
https://goo.gl/maps/xiSNtZ3Dboj4UVcE6

La primitiva chiesa risale ad un periodo individuabile alla metà del Quattrocento e nel 1570 risulta consacrata e intitolata a sant’Antonio abate, tuttora compatrono del paese.
Dal testo del diario di Visita pastorale del 1598 si attinge la testimonianza che il piccolo luogo di culto è quasi totalmente affrescato mentre nel protocollo del 1641 veniamo informati sulla vetustà della pala per la quale il vescovo Malloni raccomanda una pronta sostituzione con una nuova.

Il terremoto del 1873 sconquassa talmente la struttura da rendere indispensabile l’abbattimento; dalle rovine, nel 1884, gli abitanti della frazione riedificano il nuovo tempio non più con l’antico titolo di sant’Antonio bensì con quello dell’apostolo Bartolomeo.

L’unico manufatto che si è conservato è costituito dall‘antica pala dell’altare attualmente ornante quello di sinistra dell’aula; restaurata nel 2012.
L’opera va assegnata ad un periodo a ridosso del 1641 e per evidenti motivazioni di ordine stilistico è stata inserita nel catalogo (F. Vizzutti, 1999, p. 200) di Francesco Frigimelica “il Vecchio” (Camposampiero, 1570 – Belluno, 1649).
La concezione e l’articolazione del testo iconografico, senza indugi, rinvia infatti alla più tipica produzione frigimelichiana per il rigoroso nitore figurativo e per l’impiego del tradizionale schema triangolare secondo il quale la Vergine occupa l’eminente posizione sommitale mentre sui lati si stagliano, a sinistra, sant’Antonio abate con il fuoco in mano e, a destra, san Giovanni Battista.
Il pittore anche in questo caso ci attrae con spunti di vivissima cordialità umana intrisi di sommessa poesia nell’autentico ritratto della mamma in primo piano, effigiata in affettuoso parallelismo con il figlioletto, che – tutto compreso nel suo ruolo – ripete il devoto atteggiamento della genitrice committente della tela.
Una conferma della cronologia del dipinto si deduce non solo dalla ricordata indicazione archivistica ma anche da puntuali considerazioni di storia del costume. Infatti il bambino, rivestito da una sorta di giustacuore attillato sopra la camicia dal collettino piatto, sembra indossare una particolare foggia di brache mutuate dalle “Braghesse alla Sivigliana”, così denominate a Venezia a motivo della loro presunta origine spagnola. Tale abbigliamento era in auge proprio nell’indicata cronologia, come peraltro dimostra tanta ritrattistica veneta.
L’arioso fondale paesaggistico, disinvoltamente tratteggiato in punta di pennello con felici esiti grafici, costituisce il consueto inserto frigimelichiano idoneo a catturare l’attenzione del visitatore proprio per la controllata modulazione delle tonalità fredde e la mirata visualizzazione dei dettagli architettonici. Lo squarcio nella profonda prospettiva centrale, sotto lo studiato effetto di una luce quasi livida, pare collocato in una dimensione atemporale e fantastica.

Testo in parte estratto da:
Mazza M. (a cura di), Tesori d’arte nelle chiese del Bellunese. Alpago e Ponte nelle Alpi, Provincia di Belluno, 2010

ALPAGO (BL), frazione Garna. Chiesa di Sant’Antonio abate. Altre chiese con immagini di s. Antonio abate

24 Giugno 2022/in Immagini, Intitolazioni, Schede

Frazione Garna. Via Carrera, 22
https://goo.gl/maps/oyu8WJrmqiuHTa5C9

La chiesa di Garna è documentata a partire almeno dal 1508 e nel 1627 risulta da poco restaurata e ampliata per poter meglio ospitare la numerosa comunità.
Il sisma del 1873 inflisse alcuni danni all’edificio che fu però prontamente ristrutturato dagli abitanti.

L’aula, impreziosita dal notevole e raro soffitto a cassettoni di legno, è un magnifico scrigno di tesori, come i tre monumentali altari seicenteschi, probabilmente realizzati dalla bottega degli Auregne. Il maggiore ha il dossale con due colonne dal capitello corinzio, gattoni non molto espansi, pennacchi soprastanti il fornice, un timpano spezzato sorreggente due speculari figure sedute e un secondo timpano chiuso recante due statue di angeli cimieri disposte ai lati di quella del Risorto con in mano il vittorioso vessillo. Sull’intera struttura si snoda un insistito, flessuoso ed elegante decoro vegetofloreale eseguito ad intaglio che rende l’arredo davvero imponente. Grazie alla presenza dello stemma del vescovo Lollino – posizionato al centro del timpano di chiusura – si può collocare l’opera tra il 1618, data di inizio dei lavori di rifacimento dell’edificio, ed il 1625 anno in cui il prelato conclude la sua attività di servizio diocesano.
La pala, di anonimo autore veneto del Settecento, si segnala per la garbata conduzione cromatica e per l’equilibrio compositivo.

L’altare minore di destra, dal dossale strutturalmente assimilabile a quello dell’altare principale, include un dipinto raffigurante sant’Osvaldo della Northumbria in mezzo a san Tiziano e a san Leonardo di Noblac che tiene in mano e al braccio le catene dei prigionieri a ricordo della caritatevole opera svolta in favore di questi ultimi.
La tela, di assai modesta levatura, è stata plausibilmente ricondotta al pittore seicentesco bellunese Nicolò de Barpi (detto Cela) il quale pare fosse stato operoso nel contesto della bottega di Francesco Frigimelica “il Vecchio”.

Nella nicchia dell’altare minore di sinistra – stilisticamente analogo al precedente – si custodisce la statua seicentesca della Madonna di Loreto, ritenuta la più antica immagine lauretana presente in Alpago (W. De Min, 2006, p. 127).
Contro la parete di destra dell‟aula un’alzata datata 1569 e decorata con motivi a grottesche (forse spettanti al pittore Lorenzo Paulitti) include un piccolo ed elegante dossale con una tela proveniente dall’antica chiesa. Il soggetto – la Pietà – quasi completamente mutuato da quello affrescato sopra la mensa dell’altare descritto nei documenti del 1598, è stato iterato ad olio su tela presumibilmente entro i primi anni del Seicento. La paletta – dalla figurazione di intensa carica spirituale – viene ascritta a Francesco Frigimelica, autore che stilisticamente conviene al manufatto nel quale, però, sono del tutto scontati anche alcuni interventi di bottega. A quest’ultima è poi riconducibile la coeva tela – contenuta in un’identica alzata di sobria linearità – custodita nella sagrestia. Il dipinto dal carattere esplicitamente devozionale (raffigura la Vergine col Bambino in gloria e quattro Santi), si segnala per l’atmosfera quasi domestica, impregnata di confidenza spirituale.

Testo in parte estratto da:
Mazza M. (a cura di), Tesori d’arte nelle chiese del Bellunese. Alpago e Ponte nelle Alpi, Provincia di Belluno, 2010.

Link:
https://www.infodolomiti.it/dolomiti-da-vedere/chiese-e-santuari/alpago-e-ponte-nelle-alpi/nel-territorio-di-pieve-dalpago/chiesa-di-santantonio-abate-garna/7854-l1.html

https://www.facebook.com/Alpagonia/photos/a.156830731007806.28845.155514011139478/156833357674210

ALPAGO, frazione Tignes. Chiesa parrocchiale di San Martino, con immagine di s. Antonio abate

Menzionata in un documento del 1517 anche se l’edificio risale probabilmente al XV secolo. Nel corso del Seicento fu ampliata; danneggiata dai terremoti del 1873 e del 1936 però subito restaurata. Il 6 aprile 1960 fu eretta a parrocchiale.
La chiesa ospita una pala dipinta intorno al 1609 da un ignoto autore che raffigura la Madonna con il Bambino assisi su di un alto trono tra san Martino in abito vescovili e sant’Antonio abate recante il fuoco in mano.
L’opera godibile nell’intonazione cromatica, grazie al recente restauro, appare stilisticamente identica a quelle delle parrocchiali di Gosaldo e di Cencenighe.

Link:
https://www.facebook.com/Alpagonia/photos/tignes-chiesa-parrocchiale-di-san-martinoil-primitivo-edificio-probabilmente-del/156833067674239/

ALPAGO, frazione Farra. Chiesa i Sant’Apollonia, con immagine di s. Antonio abate

La chiesina – già intitolata alla Madonna – edificata dalla famiglia Livinali probabilmente tra il 1625-1630, al posto di un’edicola viatoria di cui si hanno notizie dal 1614. Il piccolo luogo di culto nella seconda metà dell’Ottocento fu donato alla parrocchia di Farra e tra il 1995 ed il 1998 fu sottoposto a radicali, minuziosi, interventi di restauro. Interventi che successivamente riguardano sia il dossale ligneo scolpito (stilisticamente prossimo ai modi degli altaristi Ghirlanduzzi da Ceneda) sia gli inclusi dipinti. Quello centrale – di apprezzabile autore tardo-cinquecentesco – raffigura la Madonna del Carmine in gloria tra i santi Antonio abate e Apollonia mentre i due piccoli laterali, del seicentesco Francesco Frigimelica, visualizzano rispettivamente i profili di san Carlo Borromeo e di san Francesco d’Assisi con le mani incrociate sul petto.

Link:
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ALPAGO, frazione Plois. Chiesa di San Floriano con immagine di s. Antonio abate

Si può ipotizzare la fondazione della chiesina nel XV secolo. Fu ricostruita nel 1609.
La pala dell’altare, giustamente ricondotta a Francesco Frigimelica “il Vecchio” (M. Lucco, 1984, p. 178), grazie al recente restauro dispiega tutta la sua apprezzabilità estetico- stilistica. La piccola tela, impostata su di un essenziale schema figurativo triangolare assai caro all’artista, raffigura la Vergine con il Bimbo benedicente (nella manina sorregge il globo terracqueo simbolo della sua universale sovranità) attorniata da sei glorificanti testine angeliche che trapuntano le nubi. In basso, a destra, campeggia l’ascetico sant’Antonio abate con il fuoco in mano e il maialino ai suoi piedi.

BORGO VALLEBELLUNA (BL), frazione Bardies. Chiesa di Sant’Antonio abate, con affreschi, XVI secolo

24 Giugno 2022/in Immagini, Intitolazioni, Schede

Il comune è nato il 30 gennaio 2019 in seguito alla fusione degli ex comuni di Trichiana, Mel e Lentiai. La chiesa sorge nella frazione Bardies che apparteneva all’ex comune di Mel.
Via Bardies
https://goo.gl/maps/qTgJ6uPBCnR8cWh68

Documentata fin dal 1515, è situata vicino al torrente Rimonta, nell’antichità doveva essere più piccola e più bassa ma già decorata.
La facciata a capanna presenta due grandi finestre ai lati dell’ingresso e un oculo sul timpano. Il campanile è posto a sinistra dell’abside.
Durante la guerra 1915-18 le pitture dell’aula furono coperte da tinta a calce. Gli affreschi sono stati restaurati nel 1965 e poi nel 2017-18.
Nel 2014 è stato portato a termine l’intervento di riqualificazione del sagrato della chiesa utilizzando i ciottoli dell’antico sagrato venuti alla luce in seguito a lavori intrapresi nella piazza antistante la chiesa.

L’edificio, il cui nucleo originario risale al primo Quattrocento, ingloba preesistenze tardo medievali, anch’esse affrescate: nell’attuale abside, dalle scalette dietro l’altare, si scende all’antico livello del pavimento e tra gli affreschi tardo medioevali spicca per ricchezza cromatica la “Madonna che allatta” del secolo XV.

La pianta attuale della chiesa è a navata unica di metri 7 x 17, e ha struttura muraria in pietra. La volta interna è ribassata con controsoffitto in arelle.
L’aula presenta uno dei più completi ed interessanti cicli di affreschi del bellunese che narrano episodi della vita di S. Antonio abate in 18 riquadri.
– 12 riquadri sono attribuiti, per le figure, a Giovanni da Mel o Giovanni Rosso (Tai di Cadore, circa 1480 – Belluno, 1549), con l’apporto del fratello Marco (la natura che fa da sfondo) dipinti negli anni 1520-30. Questi sono leggibili su più piani perché ciascuno narra molteplici episodi della vita del Santo.
– 6 riquadri, aggiunti forse in seguito all’allungamento della chiesa, sono opera di Cesare Vecellio (Pieve di Cadore, 1521 – Venezia, 1601, cugino di Tiziano; sigla su un riquadro C.V.P.). Si distinguono perché trattano di un solo episodio su un unico piano.
Partendo a dx dell’altare, affreschi attribuiti a Giovanni e Marco da Mel
1° riquadro: “Elemosina di Antonio ai poveri ” (percorso della scelta di vita del Santo)
2° riquadro: (dopo la finestra) “Romitaggio di S. Antonio”
3° riquadro: “Tentazione del demonio” (il Santo è trasportato esanime)
4° riquadro: “Tentazione del demonio – Vittoria del gallo” (simbolo cristologico) sul drago (simbolo demoniaco)
Inizio parete aggiunta, affreschi di Cesare Vecellio
5° riquadro: “Miracolo dell’assassinato” che, resuscitato dal Santo, indica il vero colpevole
6° riquadro: “Viaggio di S. Antonio verso Alessandria d’Egitto” con cammelli
7° riquadro: “Incontro di S. Antonio con un giovane nobile”
Porta principale di ingresso
Sulla parete nord a partire dal fondo (dopo la porta di ingresso)
8° riquadro: “Meditazione nell’eremo”
9° riquadro: “Tentazioni del demonio” (sul leggio: C.V.P)
10° riquadro: “Miracolo dell’acqua” sullo sfondo la città di Alessandria
Riprende l’opera dei fratelli Giovanni e Marco da Mel
11° riquadro: “Incontro con Sant’Ilarione” tre episodi. Compare la campanella sopra la porta
12° riquadro: “Guarigione di un indemoniato” tre episodi. Miracolo del pellegrino sull’acqua
13° riquadro: “S. Antonio e gli Ariani”
14° riquadro: “Visione di S. Antonio dello scisma ariano“.
Parete di fondo dietro all’altare
15° riquadro: “Visita di S. Antonio a S. Paolo eremita”
16° riquadro: “Morte di S. Antonio”
17° riquadro: “Esequie di S. Antonio”
18° riquadro: “San Antonio benedicente” con i simboli tradizionali: bastone e campanella
Tutt’intorno, sopra i riquadri, scorre un fregio decorato con motivi floreali (attribuiti a Marco) e clipei con figure di Santi (attribuiti a Giovanni).