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Olio su tavola 58,5 x 85,7 cm
Opera di un seguace di Pieter Bruegel il Vecchio nel terzo quarto del XVII secolo
Inventario numero 19.2.1952
Esposto nell’Edificio Ovest, Piano Principale – Galleria 41
Provenienza: Collezione privata 1935, Bruxelles; acquistata nel 1937 da M. Knoedler & Co.; nel 1945 acquistata da Rudolf J. Heinemann; nel1950 acquistata dalla Fondazione Samuel H. Kress

Il Santo è raffigurato in basso in primo piano mentre resiste alle tentazioni e di nuovo, in alto, mentre viene torturato dai diavoli quando è portato in cielo.
Il soggetto religioso è presentato in modo rivoluzionario; generazioni di artisti precedenti avevano avuto la tendenza a trattare il paesaggio come uno sfondo di importanza secondaria, mentre ora il paesaggio domina il soggetto a tal punto che la tentazione di sant’Antonio sembra solo casuale. Questo cambio di enfasi segna un importante progresso verso lo sviluppo della pittura di paesaggio pura, di cui Pieter Bruegel il Vecchio era una figura fondamentale. Il gusto per il mondo naturale è già evidente qui nelle profondità ombrose di foreste frondose, in contrasto con panorami aperti di corsi d’acqua, villaggi e città bagnati da una luce perlacea.

Link:
https://www.nga.gov/collection/art-object-page.41602.html

Olio su tavola di 165 x 137 cm
Opera di Giovanni Gerolamo Savoldo (Brescia, 1480 circa – post 1548), attivo soprattutto a Venezia, dove risiedette a lungo.
Inventario numero 328 . Esposto nella Sala XIV
Proviene dalla Collezione Manfrin, acquistato nel 1856

Nella sua Legenda aurea, scrive Jacopo da Varagine che sant’Antonio abate visitò Paolo, che da quarant’anni viveva da eremita, nutrito da un corvo che ogni giorno gli portava il pane. Il dipinto, che raffigura l’incontro dei due Santi in un anfratto rupestre dove sono intenti in preghiera, è caratterizzato da una sapiente struttura monumentale e da una straordinaria cura dei dettagli, descritti attraverso una luce obliqua.
L’opera mostra la capacità dell’artista di riunire gli elementi più moderni del suo tempo e di presentarli attraverso un linguaggio nuovo e personale. Oltre al rapporto diretto con le xilografie di Dürer (Valcanover 1983), e soprattutto con il suo San Girolamo del 1512, vi sono anche elementi tipicamente lombardi, come la potente plasticità, la forma isolata delle figure svettanti che quasi sporgono oltre il loro supporto, la gravità e la semplicità dei due Santi, e i toni pacati e semplici della luce che ricordano Foppa e Bergognone.
Quando la superficie fortemente ridipinta fu rimossa durante il restauro del 1977, i segni precedentemente illeggibili furono interpretati come la data “1520”.

Immagine da Wikimedia
Link:
https://www.gallerieaccademia.it/en/saints-anthony-abbot-and-paul-hermit