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L’antica chiesa fu riedificata, quasi per intero, negli anni 1858-60, su disegno del “Molto Reverendo Signore Don Alberto D’Alberto” (come riportato dall’iscrizione capeggiante in corrispondenza della porzione muraria sommitale al portale d’ingresso principale), grazie alle offerte dei parrocchiani e del comune. L’attuale chiesa è a pianta centrale neoclassica, simmetrica, armoniosa nelle forme, con la cupola centrale elegantemente sorretta da colonne laterali aventi stucchi dorati.
Riportati in luce nel 1856, si sono conservati significativi resti di un vasto ciclo di affreschi di Giovanni di Francia (notizie dal 1389 al 1448).

Nella controfacciata, a destra della porta d’ingresso, un affresco di  177 x  61 cm raffigura sant’Antonio abate, in leggero tre quarti, con saio e mantello scuro con la tau; la mano destra alzata in atto benedicente, la sinistra appoggiata a un bastone a tau.

Appartiene, con gli altri affreschi superstiti a sinistra della porta, alla decorazione della chiesa quattrocentesca documentati dal Segato (1861). Datati 1451, come si evince da una fascia della cornice sotto s. Giovanni Battista e san Vittore: “MCCCCLI DI XX AGUSTI… DA PORCE A FATO FARE QUESTO LAVORERIO”.

Link:
https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0500323270

https://www.beweb.chiesacattolica.it/edificidiculto/edificio/47376/Chiesa_di_Santa_Maria_Maddalena_Porcen,_Seren_del_Grappa

La chiesa di Santa Marina venne eretta poco fuori dall’originaria cinta muraria di età messapica – riutilizzando i suoi stessi grossi blocchi di pietra calcarea – presumibilmente tra l’VIII ed il IX secolo.
Presenta attualmente sulla facciata occidentale un portale centrale decorato da un arco sormontato da una lunetta, una tempo probabilmente affrescata, e sopra di essa una cornice rettangolare che inquadra uno spazio in muratura liscia destinato nel ‘500, probabilmente, ad ospitare un’epigrafe o un bassorilievo. Nella stessa epoca venne aggiunto un campanile a vela in stile romanico. Sul lato orientale l’abside semicircolare e aggettante presenta una bifora divisa da un capitello a stampella su cui è scolpita una croce.
Un tempo, sui fianchi della chiesa erano ricavati due portichetti accoppiati che fungevano da accessi laterali, la cui presenza è tuttora testimoniato dai resti delle doppie arcate tamponate nel corso del X secolo.
A seguito della chiusura di queste arcate, sulle pareti interne si dispiegarono e si sovrapposero nuovi affreschi di Santi mentre alla facciata originaria della chiesa venne addossato un nuovo corpo di fabbrica così come si rileva da due cesure poste sulle fiancate esterne meridionale e settentrionale.
Contemporaneamente sulla facciata esterna sono ricavate anche due piccole finestrelle centinate e accoppiate poi chiuse e tamponate nel corso del XVI sec. Il nuovo ambiente che si crea, quindi, funge da vestibolo e anche in quest’area è ben visibile la sovrapposizione d’immagini su due strati di intonaco differenti.
La creazione del vestibolo davanti alla muratura dell’entrata originaria fa pensare ad un adeguamento della chiesa a katholikon di un monastero essendo il vestibolo un ambiente tipico delle strutture monastiche medio bizantine. Ipotesi supportata anche dalla raffigurazione nei sottarchi dei santi eremiti (S. Onorio e S. Macario nel primo sottarco; S. Antonio abate ed un santo non identificato nel secondo).
La navata è coperta da una volta a botte che sostituisce l’originario tetto a doppia falda, come è osservabile esternamente dalla forma assunta dalla facciata absidale, con capriate in legno ricoperte da canne ed embrici.
Attorno all’XI sec. i cenni di cedimento della volta determinarono l’inserimento di tre spessi arconi trasversali di sostegno nell’aula e di uno nel vestibolo.
Soltanto attorno al X sec. le pareti interne della chiesa vennero completamente ricoperte di affreschi mentre non c’è alcuna traccia di un impianto pittorico precedente o coevo alla fondazione dell’edificio. Questo ha fatto pensare che all’epoca della sua fondazione, la chiesa fosse in uso ad una comunità di stretta osservanza iconoclasta, ipotesi suffragata anche dalla presenza di una croce dipinta in rosso sulla parete settentrionale, frequente nella decorazione aniconica del periodo iconoclasta.
Nel vestibolo si distinguono alcune immagini frammentarie di Santi, riferibili al X secolo, tra i quali un San Giovanni Battista, identificato da un rotolo retto con la mano sinistra dove si legge in greco “io voce di uno che grida nel deserto”, e un San Giorgio a cavallo nell’atto di trafiggere il drago. Mentre S. Antonio abate (nelle vesti di monaco ospitaliero e non in quelle di eremita come nella tradizione bizantina) e San Vito risalgono al XV secolo. Le due Madonne con Bambino dipinte nella parte destra del vestibolo sono invece opere settecentesche.
Recenti restauri hanno reso possibile l’individuazione e la decifrazione, sugli archi della navata, di un ciclo pittorico relativo ai temi della Vita e dei Miracoli di San Nicola di Myra.
Precisamente si tratta di quattro affreschi campiti negli archi che, solo parzialmente conservati e di difficilissima lettura, costituiscono quasi certamente solo una porzione di un ciclo agiografico più complesso.
Nel primo affresco, campito nel primo arco di sinistra e in parte obliterato da un rinforzo strutturale tardo, si osserva l’ordinazione di San Nicola a diacono.
Nel secondo, sul secondo arco di destra, alcuni particolari come un remo di nave e il volto del Santo su di essa, fanno pensare all’apparizione del Santo sulla chiglia di un’imbarcazione che salverà da una furiosa tempesta assieme all’equipaggio.
Il terzo affresco, ubicato sull’arco successivo al precedente, raffigura una scena frammentaria riferibile presumibilmente alla storia del Santo che abbatte, nella città di Plakoma in Licia, un cipresso infestato da demoni che causavano la morte di chiunque si avvicinasse.
Il quarto ed ultimo si trova nella parte opposta al secondo arco di destra e qui si nota una scena, anche questa in parte occultata da un rinforzo strutturale tardo, dove alla destra di San Nicola c’è un edificio distrutto. Quest’ultimo elemento fa supporre che la scena si riferisca all’episodio nel quale si narra della grazia ricevuta da tre generali bizantini. L’episodio, narrato da Eustrazio (VI sec), racconta che tre generali, Urso, Erpilione e Nepoziano erano stati ingiustamente condannati a morte dall’imperatore Costantino il grande. S. Nicola apparve in sogno all’imperatore e gli ingiunse di liberare i tre uomini.
Abside: Tra la fine del IX e i primi del X sec. venne ridotta la primitiva struttura absidale, che ospita tuttora l’altare in pietra, e contemporaneamente venne decorata con le figure di otto santi vescovi tra i quali si distinguono i Padri della Chiesa San Basilio, San Gregorio Nazianzeno e San Giovanni Crisostomo. Molto probabilmente nel catino era dipinta la Theotokos con il Bambino affiancata dagli Arcangeli.
Nel tardo Rinascimento questa parte dell’abside viene coperta da un nuovo strato di intonaco e le decorazioni pittoriche perdono definitivamente quello stile bizantineggiante originario che oggi riemerge proprio sulla parete absidale dove sono visibili ancora le figure di due Santi diaconi.
In basso, al di sotto dello strato di epoca rinascimentale, emergono le figure dei Padri della Chiesa dipinte nel X secolo
La centralità del ciclo nicolaiano nell’impianto decorativo della chiesa fa supporre che la titolazione a Santa Marina sia subentrata nel tempo – all’incirca verso la seconda metà del Cinquecento – a quella originaria al santo di Myra, con la quale la chiesa figura citata nelle più antiche visite pastorali.

Fonte: http://www.bisanzioit.blogspot.com