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Nelle Sale rosse dei Nuovi Uffizi, la sala 61 è dedicata a Jacopo Carucci, conosciuto come Jacopo da Pontormo o semplicemente Pontormo (Empoli, frazione Pontorme, 1494 – Firenze, 1557), pittore di scuola fiorentina, allievo di Andrea del Sarto, ed esponente dei cosiddetti “eccentrici fiorentini”, i pionieri del manierismo.
Tra i suoi dipinti è esposto anche un olio su tavola di 78 x 66 cm.
Inventario numero 1890, 8379,
Il dipinto, di provenienza sconosciuta, è considerato dalla maggior parte dei critici opera del periodo giovanile. Una datazione intorno al 1519 è confermata dai confronti stilistici tra i volti del “San Antonio abate” e del “San Giovanni evangelista” e la forma del cartiglio simile a quello del ritratto di Cosimo il Vecchio degli Uffizi. Nel “Sant’Antonio abate” è stato inoltre osservato dal Berti (1973) l’influsso delle stampe del Dürer che si innesta su un evidente michelangiolismo ispirato alle figure della Cappella Sistina.

Sant’Antonio è raffigurato a mezzo busto, con il bastone nodoso a tau nella mano sinistra. Indossa un’ampia cappa marrone e un mantello scuro. La mano destra srotola un cartiglio la cui lettura è controversa perchè la frase latina è incompleta « (…) ES. DE (…) ESTO(…)LITATE  VICT(…)» che potrebbe significare «Es Dei esto militate victoria».

Bibliografia:
Conti A. Pontormo, Jaka book, Milano 2021

Link:
https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0900099570

https://it.wikipedia.org/wiki/Sant%27Antonio_abate_(Pontormo)

Tempera, olio e oro su tavola di 314 x 260 cm.
Il “Retablo dei santi Orsola, Martino e Antonio abate” è opera realizzata nel 1450 circa dal pittore spagnolo Gonzalo Pérez, o in valenciano Gonçal Peris Sarrià (Valencia?, 1380 circa – 1451),
La pala d’altare fu commissionata da Berenguer Martí de Torres, sposato con Úrsula de Aguilar, per la cappella di San Martín nella certosa di Santa Maria de Porta Coeli, Serra (Valencia) ed è una delle poche opere certe dell’autore che, nella scarsità della documentazione scritta, ha permesso di ricostruirne un corpus di opere.

Capolavoro del gotico internazionale, unisce il linguaggio elegante e raffinato tipico di questo stile con le prime arie di rinnovamento della scuola fiamminga.
Il corpo centrale della pala è costituito da tre grandi tavole di identiche dimensioni che rappresentano, da sinistra, sant’Orsola con le frecce, san Martino che divide il mantello con il mendicante e sant’Antonio abate.
Le tre tavole superiori accolgono episodi della vita di San Martino vescovo di Tours, narrati nella Legenda Aurea: il Sogno di san Martino, il Miracolo della risurrezione di un morto e, a destra, la Messa miracolosa del Santo.
La predella presenta nove scomparti con santi seduti: da sinistra i santi Girolamo, Onofrio, Gregorio e la Vergine; al centro il Cristo morto; a destra i santi Giovanni evangelista, Ambrogio, Ugo de Lincoln e Agostino. Tutte le figure hanno lo sguardo rivolto verso il Cristo.

Si sono conservati quattro frammenti dell’originale parapolvere, due tavole con la Maddalena e un certosino, oltre a uno scudo a losanga con il monogramma di Cristo IHS, e un frammento corrispondente all’attico centrale che presenta un angelo con filatterio e una losanga con il monogramma di Cristo.

Sant’Antonio con saio, mantello e copricapo, tiene nella mano sinistra un bastone e un libro rosso chiuso, nella destra, attributo eccezionale, un rotolo (?).

Immagine da Wikimedia

Link:
https://museobellasartesvalencia.gva.es/es/pintura/-/asset_publisher/KFeOnCE1wa8i/content/retablo-de-san-martin-santa-ursula-y-san-antonio-abad